Worldlex Wiki La création, la diffusion et l'affichage des sous-titres constituent un processus complexe en plusieurs étapes. Tout d'abord, il faut rédiger le texte des sous-titres. Si le temps le permet, cette tâche peut être effectuée manuellement. Cependant, pour les contenus diffusés en direct, comme la télévision , elle peut être confiée à des sténographes ou réalisée à l'aide d'un système de reconnaissance vocale . Les sous-titres rédigés par des fans , et non par des sources officielles, sont appelés « fansubs » . Quel que soit l'auteur des sous-titres, ceux-ci doivent impérativement indiquer à quel moment chaque ligne de texte doit s'afficher.
Deuxièmement, les sous-titres doivent être diffusés au public. Les sous-titres ouverts sont ajoutés directement aux images vidéo enregistrées et ne peuvent donc pas être supprimés une fois ajoutés. En revanche, les sous-titres fermés sont stockés séparément, ce qui permet d'utiliser des sous-titres dans différentes langues sans modifier la vidéo elle-même. Dans les deux cas, une grande variété de techniques et de formats sont utilisés pour encoder les sous-titres.
Troisièmement, les sous-titres doivent être affichés au public. Les sous-titres ouverts sont toujours affichés lors de la lecture de la vidéo, car ils en font partie intégrante. En revanche, l'affichage des sous-titres fermés est optionnel, puisqu'ils sont superposés à la vidéo par le système de lecture. Par exemple, un logiciel de lecture multimédia peut être utilisé pour intégrer les sous-titres fermés à la vidéo. Dans certaines salles de spectacle, un ou plusieurs écrans dédiés sont utilisés pour afficher les sous-titres. Si cet écran dédié est situé au-dessus et non en dessous de la zone d'affichage principale, les sous-titres sont appelés surtitres .
des festivals de cinéma , les sous-titres peuvent être affichés sur un écran séparé sous l'écran principal, évitant ainsi au cinéaste de créer une copie sous-titrée pour une seule projection.Création, diffusion et affichage des sous-titres
Les sous-titreurs professionnels utilisent généralement des logiciels et du matériel informatique spécialisés pour stocker la vidéo numériquement, rendant chaque image instantanément accessible. Outre la création des sous-titres, le sous-titreur indique généralement au logiciel le minutage et la durée de chaque sous-titre. Ces marqueurs sont généralement basés sur le timecode pour les supports électroniques (télévision, vidéo, DVD, etc.) ou sur la durée du film (mesurée en pieds et en images). Pour la projection en salle, cette tâche est confiée à un ou plusieurs spécialistes.
Le fichier de sous-titres finalisé est utilisé pour ajouter les sous-titres à l'image, soit :
- directement dans l'image (ouvrir les sous-titres) ;
- intégrés dans l' intervalle vertical et superposés ultérieurement à l'image par l'utilisateur final à l'aide d'un décodeur externe ou d'un décodeur intégré au téléviseur (sous-titres fermés sur la télévision ou la vidéo) ;
- ou convertis (rendus) en graphiques TIFF ou BMP qui sont ensuite superposés à l'image par l'équipement de l'utilisateur final (sous-titres fermés sur DVD ou dans le cadre d'une diffusion DVB).
Les sous-titres peuvent également être créés par des particuliers à l'aide de logiciels de création de sous-titres gratuits tels que Subtitle Workshop, MovieCaptioner et Subtitle Composer, puis intégrés directement dans un fichier vidéo grâce à un logiciel tel que VirtualDub en combinaison avec VSFilter (qui peut également être utilisé pour afficher les sous-titres sous forme de softsubs dans de nombreux lecteurs vidéo ).
Pour la diffusion Web multimédia , consultez :
Sous-titrage automatique
Certains programmes et logiciels en ligne permettent le sous-titrage automatique, principalement grâce à la technologie de transcription vocale . Par exemple, sur YouTube , le sous-titrage automatique est disponible dans plusieurs langues.
Les sous-titres automatiques sont généralement moins précis que les sous-titres saisis par des humains , car ils peinent souvent à distinguer les homophones (mots à la prononciation similaire, tels que « à », « deux » et « trop »). Cela peut nuire considérablement à la compréhension de supports pédagogiques, comme les enregistrements de cours, qui contiennent souvent un vocabulaire rare et des noms propres. Ce problème est aggravé par une mauvaise qualité audio, une voix indistincte ou la présence de plusieurs locuteurs en même temps. Les associations de défense des droits des personnes handicapées insistent sur la nécessité d'une relecture humaine des sous-titres automatiques avant leur publication, notamment lorsque les résultats scolaires des étudiants risquent d'être affectés négativement par un sous-titrage insuffisant.
Sous-titres dans la même langue
Les sous-titres dans la même langue, c'est-à-dire ceux qui ne fournissent pas de traduction, sont principalement destinés à aider les personnes sourdes ou malentendantes.
Sous-titres codés (CC)
Aux États-Unis, le terme « closed captioning » désigne les sous-titres destinés spécifiquement aux personnes sourdes ou malentendantes. Il s'agit d'une transcription et non d'une traduction, contenant généralement les paroles et la description d'éléments sonores importants non dialogués, tels que : (SOUPITS) , ( VENT QUI SURVEILLE ) , ( TITRE DE LA CHANSON ), (BIÈRES ) , ( GRATTEMENT DE TONNERRE) , (RIRES), (HALETANTS) , ( MILOIRS DE CHAT) , (BRUIT DE VERRE) et (GRINCISSEMENT DE PORTE) . L'expression « closed captions » a donné naissance au terme « caption », désignant depuis quelques années un sous-titre destiné aux personnes sourdes ou malentendantes, qu'il soit intégré ou optionnel. En anglais britannique, « subtitles » fait généralement référence aux sous-titres pour sourds ou malentendants (SDH). Toutefois, le terme « SDH » est parfois utilisé lorsqu'il est nécessaire d'établir une distinction entre les deux.
Temps réel
Les bulletins d'information, les émissions d'actualité, les retransmissions sportives, certains talk-shows et les événements politiques et spéciaux utilisent le sous-titrage en temps réel ou en ligne. Le sous-titrage en direct est de plus en plus courant, notamment au Royaume-Uni et aux États-Unis , en raison des réglementations qui stipulent que la quasi-totalité des programmes télévisés doivent à terme être accessibles aux personnes sourdes et malentendantes. En pratique, cependant, ces sous-titres « en temps réel » accusent généralement un retard de plusieurs secondes par rapport à l'audio en raison du délai inhérent à la transcription, à l'encodage et à la transmission des sous-titres. Les sous-titres en temps réel sont également sujets aux erreurs typographiques ou aux erreurs de compréhension des paroles, sans possibilité de correction avant la diffusion.
Préparé à l'avance
Certains programmes peuvent être préparés intégralement plusieurs heures avant leur diffusion, mais sans suffisamment de temps pour préparer un fichier de sous-titres horodatés en vue de leur lecture automatique. Les sous-titres pré-enregistrés ressemblent aux sous-titres hors ligne, bien que la précision du repérage puisse être légèrement altérée, car les sous-titres ne sont pas synchronisés avec l'horodatage du programme.
Le sous-titrage en salle de rédaction implique le transfert automatique du texte du système informatique de la salle de rédaction vers un périphérique qui l'affiche sous forme de sous-titres. Ce système fonctionne, mais son utilisation exclusive ne s'appliquerait qu'aux programmes entièrement programmés sur le système informatique de la salle de rédaction, tels que les brèves mises à jour d'interlude.
Aux États-Unis et au Canada, certaines chaînes de télévision ont utilisé exclusivement le sous-titrage en salle de rédaction, laissant sans sous-titres les passages du bulletin pour lesquels aucun script n'était disponible. Le sous-titrage en salle de rédaction se limite aux contenus pré-écrits et ne couvre donc pas l'intégralité des segments d'actualité, de météo et de sport d'un journal télévisé local classique, qui ne sont généralement pas préparés à l'avance. Cela inclut les informations de dernière minute, les modifications de script, les échanges improvisés des présentateurs et les reportages d'urgence ou autres interventions en direct sur le terrain. En omettant ces éléments, le sous-titrage en salle de rédaction (ou l'utilisation du prompteur ) ne couvre généralement que moins de 30 % d'un journal télévisé local.
En direct
Les sténographes utilisant la transcription en temps réel (CART) , qui transcrivent des données audio en direct et les présentent sous forme de sous-titres deux à trois secondes après leur diffusion, doivent traiter des conversations en direct et non préparées ; [ 5 ] évolutions plus récentes incluent l’utilisation de logiciels de reconnaissance vocale pour la transcription des dialogues. Aux États-Unis, la technologie de reconnaissance vocale a progressé si rapidement qu’en 2005, près de la moitié du sous-titrage en direct était réalisé grâce à cette technologie. Les sous-titres en temps réel diffèrent des sous-titres hors ligne, car ils s’affichent sous forme de flux de texte continu au fur et à mesure que les personnes parlent. homophones (par exemple, « there », « their », « they're »), se prête particulièrement mal à la transcription. Les sténographes travaillant dans les tribunaux et les services d'enquête disposent généralement de 24 heures pour remettre leurs transcriptions. Par conséquent, ils peuvent utiliser les mêmes codes sténographiques phonétiques pour divers homophones et corriger l'orthographe ultérieurement. Les sténographes travaillant en temps réel doivent fournir leurs transcriptions avec précision et immédiatement. Ils doivent donc développer des techniques de saisie différentes pour les homophones et ne pas se laisser influencer par la pression de fournir un travail précis dans l'urgence.
Les réponses aux récentes enquêtes sur le sous-titrage ont révélé les inquiétudes des diffuseurs quant au sous-titrage des événements sportifs. Le sous-titrage sportif peut également avoir des répercussions sur un large public en raison des conditions météorologiques. Face à la rareté du sous-titrage sportif, l'Australian Caption Centre a soumis au Groupe de travail national sur le sous-titrage (NWPC), en novembre 1998, trois exemples de sous-titrage, appliqués respectivement à des programmes de tennis, de rugby à XIII et de natation :
- Fortement réduit : les sous-titreurs ignorent les commentaires et ne fournissent que les scores et les informations essentielles telles que « essai » ou « éliminé ».
- Réduction significative : les sous-titreurs utilisent la saisie QWERTY pour rédiger des légendes récapitulatives reprenant l’essentiel des propos des commentateurs, avec un délai dû aux limitations de la saisie QWERTY.
- Sous-titrage complet en temps réel : les sous-titreurs utilisent la sténographie pour sous-titrer l’intégralité du commentaire.
La NWPC a conclu que la norme qu'elle accepte est la méthode complète en temps réel, qui lui donne accès à l'intégralité du commentaire. De plus, tous les sports ne sont pas diffusés en direct. De nombreux événements sont préenregistrés plusieurs heures avant leur diffusion, ce qui permet à un sous-titreur de les sous-titrer hors ligne.
Hybride
Étant donné que les programmes sont produits dans des conditions différentes, la méthode de sous-titrage doit être déterminée au cas par cas. Certains bulletins peuvent comporter une forte proportion d'images en direct, ou l'accès aux flux vidéo et aux scripts peut être insuffisant pour le service de sous-titrage, rendant la sténographie inévitable. D'autres bulletins peuvent être préenregistrés juste avant leur diffusion, ce qui rend préférable l'utilisation d'un texte préparé à l'avance.
Les applications de sous-titrage d'actualités actuellement disponibles sont conçues pour accepter du texte provenant de diverses sources : sténographie, Velotype, clavier QWERTY, importation ASCII et ordinateur de la salle de rédaction. Cela permet à un seul établissement de gérer une variété d'exigences de sous-titrage en ligne et de garantir que les sous-titreurs sous-titrent correctement tous les programmes.
Les émissions d'actualités nécessitent généralement l'assistance d'un sténographe. Même si les segments qui composent une émission d'actualités peuvent être produits à l'avance, ils le sont généralement juste avant leur diffusion et leur durée rend la saisie de texte par clavier QWERTY impossible.
Les bulletins d'information, en revanche, peuvent souvent être sous-titrés sans intervention sténographique (sauf en cas d'interventions en direct ou d'improvisations des présentateurs). En effet :
- La plupart des articles sont rédigés sur le système informatique de la salle de rédaction et ce texte peut être importé électroniquement dans le système de sous-titrage.
- Les articles d'actualité individuels sont de courte durée, donc même s'ils ne sont disponibles que juste avant leur diffusion, il reste du temps pour utiliser QWERTY dans le texte.
Hors ligne
Pour les programmes non diffusés en direct ou préenregistrés, les fournisseurs de programmes télévisés peuvent opter pour le sous-titrage hors ligne. Les sous-titreurs conçoivent le sous-titrage hors ligne pour le secteur de la télévision haut de gamme, offrant des fonctionnalités de sous-titrage hautement personnalisées, telles que l'affichage contextuel des sous-titres, un placement spécifique à l'écran, l'identification des locuteurs, l'italique, les caractères spéciaux et les effets sonores.
Le sous-titrage hors ligne comprend un processus de conception et d'édition en cinq étapes et va bien au-delà du simple affichage du texte d'un programme. Il aide le téléspectateur à suivre le déroulement de l'histoire, à percevoir l'ambiance et les émotions, et lui permet de profiter pleinement de l'expérience. Le sous-titrage hors ligne est le mode de présentation privilégié pour les programmes de divertissement.
Sous-titres pour les personnes sourdes ou malentendantes (SDH)
Le terme « sous-titres pour les personnes sourdes ou malentendantes » (SDH) est un terme américain introduit par l'industrie du DVD. Il désigne des sous-titres classiques dans la langue originale auxquels ont été ajoutés des informations importantes autres que les dialogues, ainsi que l'identification des locuteurs, ce qui peut s'avérer utile lorsque le spectateur ne peut pas identifier visuellement qui parle.
La seule différence notable pour l'utilisateur entre les sous-titres SDH et le sous-titrage codé réside dans leur apparence : les sous-titres SDH utilisent généralement la même police proportionnelle que les sous-titres de traduction du DVD ; en revanche, le sous-titrage codé apparaît en blanc sur fond noir, masquant une grande partie de l'image. Le sous-titrage codé est de moins en moins utilisé, car de nombreux utilisateurs n'ont aucune difficulté à lire les sous-titres SDH, qui sont composés de texte avec un contour contrasté. De plus, les sous-titres DVD peuvent utiliser plusieurs couleurs pour un même caractère : couleur principale, contour, ombre et fond. Cela permet aux sous-titreurs d'afficher les sous-titres sur une bande généralement translucide pour une meilleure lisibilité ; cependant, cette pratique est rare, car la plupart des sous-titres utilisent un contour et une ombre afin de masquer une portion d'image plus réduite. Les sous-titres codés peuvent encore prévaloir sur les sous-titres DVD, car de nombreux sous-titres SDH présentent l'intégralité du texte centré (par exemple, les DVD et Blu-ray de Warner Bros.), tandis que les sous-titres codés précisent généralement la position à l'écran : centré, aligné à gauche, à droite, en haut, etc. Ceci facilite l'identification des locuteurs et la compréhension des conversations qui se chevauchent. Certains sous-titres SDH (comme ceux des DVD et Blu-ray récents d'Universal Pictures, de la plupart des DVD et Blu-ray de 20th Century Fox et de certains DVD et Blu-ray de Columbia Pictures) indiquent également la position, mais c'est moins fréquent.
Les DVD destinés au marché américain proposent parfois trois types de sous-titres anglais : les sous-titres SDH ; les sous-titres anglais, utiles aux spectateurs non malentendants mais dont la langue maternelle n’est pas l’anglais (il s’agit généralement d’une transcription exacte et non simplifiée) ; et les données de sous-titrage codé, décodées par le décodeur de sous-titres de l’utilisateur. La plupart des sorties d’anime aux États-Unis ne proposent que des traductions du contenu original en sous-titres ; par conséquent, les sous-titres SDH des doublages anglais (« sous-titres doublés ») sont rares.
Les supports de disques haute définition ( HD DVD , Blu-ray ) utilisent exclusivement les sous-titres SDH, car les spécifications techniques n'exigent pas la prise en charge des sous-titres codés ligne 21. Certains disques Blu-ray, cependant, contiennent un flux de sous-titres codés qui ne s'affiche que via une connexion à définition standard. De nombreux téléviseurs HD permettent à l'utilisateur de personnaliser les sous-titres, notamment en supprimant la bande noire.
Les paroles des chansons ne sont pas toujours sous-titrées, car des autorisations de droits d'auteur supplémentaires peuvent être nécessaires pour les reproduire à l'écran dans le cadre des sous-titres. En octobre 2015, de grands studios et Netflix ont été poursuivis en justice pour cette pratique, invoquant des allégations de publicité mensongère (l'œuvre n'étant plus intégralement sous-titrée) et de violation des droits civiques (en vertu de la loi californienne Unruh sur les droits civiques , qui garantit l'égalité des droits aux personnes handicapées). Le juge Stephen Victor Wilson a débouté les plaignants en septembre 2016, statuant que les allégations de violation des droits civiques ne prouvaient pas de discrimination intentionnelle à l'encontre des spectateurs handicapés et que les allégations concernant la présentation erronée de l'étendue des sous-titres « ne permettent pas de démontrer que des consommateurs raisonnables seraient réellement trompés quant à la quantité de contenu sous-titré, car il n'est nullement indiqué que toutes les paroles des chansons seraient sous-titrées, ni même que le contenu serait intégralement sous-titré ».
Utilisation par les personnes entendantes
Bien que les sous-titres et le sous-titrage dans la même langue soient principalement destinés aux personnes sourdes et malentendantes, beaucoup d'autres les utilisent par commodité ( effet de raccourci ) ou pour comprendre des dialogues peu clairs. Une enquête britannique de 2021 a révélé que 80 % des téléspectateurs âgés de 18 à 25 ans utilisaient régulièrement les sous-titres, contre moins d'un quart des 56-75 ans.
L’augmentation des dialogues incompréhensibles, et donc l’augmentation de l’utilisation des sous-titres par les personnes entendantes, a été attribuée à
- progrès dans la technologie des microphones qui permettent aux acteurs de parler plus doucement et de marmonner,
- une réticence croissante des studios à dépenser de l'argent pour réenregistrer des dialogues inaudibles ,
- contraintes liées au mixage du son surround cinématographique pour la lecture stéréo ou mono des téléviseurs, téléphones ou ordinateurs domestiques, et
- la volonté des cinéastes de créer une large gamme dynamique en contrastant les dialogues avec des effets sonores puissants tels que des explosions.
Certains réalisateurs ne se soucient guère de l'intelligibilité de leurs dialogues. Christopher Nolan , par exemple, a déclaré : « Nous avons reçu beaucoup de plaintes… J’ai même reçu des appels d’autres cinéastes qui me disaient : “Je viens de voir votre film et les dialogues sont inaudibles.” Certains pensaient que la musique était peut-être trop forte, mais en réalité, c’était dû à la façon dont nous avions choisi de la mixer. »
Sous-titrage dans la même langue
Le sous-titrage dans la même langue (SLS) consiste à utiliser le sous-titrage synchronisé des paroles de chansons (ou de tout texte accompagné d'une source audio ou vidéo) comme activité de lecture répétée. L'activité de lecture de base consiste à faire visionner aux élèves une courte présentation sous-titrée projetée à l'écran, tout en complétant une fiche de réponses. Pour être vraiment efficace, le sous-titrage doit présenter une synchronisation audio-texte de haute qualité et, idéalement, les couleurs des sous-titres doivent changer en synchronisation syllabique avec l'audio. Le niveau du texte doit être adapté aux compétences linguistiques des élèves. Des études (notamment celles de l' Université de Nottingham et du What Works Clearinghouse du Département de l'Éducation des États-Unis ) ont montré que l'utilisation des sous-titres peut favoriser la compréhension en lecture chez les enfants d'âge scolaire. Le sous-titrage dans la même langue peut améliorer l'alphabétisation et les compétences en lecture pour un large éventail de niveaux. Il est utilisé à cette fin par des chaînes de télévision nationales en Chine et en Inde, telles que Doordarshan . onomatopées , elles aussi utilisées dans le sous-titrage.
monde sinophone
Dans certains pays d'Asie de l'Est, notamment ceux de langue chinoise , le sous-titrage est généralisé pour tous les programmes télévisés et les films enregistrés. Dans ces pays, le texte écrit reste généralement uniforme, tandis que les dialectes régionaux parlés peuvent être mutuellement inintelligibles. Le sous-titrage offre donc un avantage considérable pour faciliter la compréhension. Grâce aux sous-titres, les programmes en mandarin ou dans tout autre dialecte peuvent être compris par les téléspectateurs qui ne le connaissent pas.
According to HK Magazine, the practice to caption in Standard Chinese was pioneered in Hong Kong during the 1960s by Run Run Shaw of Shaw Brothers Studio. In a bid to reach the largest audience possible, Shaw had already recorded his films in Mandarin, reasoning it would be most universal variety of Chinese. However, this did not guarantee that the films could be understood by non-Mandarin-speaking audiences, and dubbing into different varieties was seen as too costly. The decision was thus made to include Standard Chinese subtitles in all Shaw Brothers films. As the films were made in British-ruled Hong Kong, Shaw also decided to include English subtitles to reach English speakers in Hong Kong and allow for exports outside Asia.
Japanese reality television
Traduction
Dans le cadre des fansubs , le traducteur de sous-titres peut traduire à la fois la forme et le sens. Il peut également choisir d'afficher une note dans les sous-titres, généralement entre parenthèses (« ( " et " ) " »), ou sous forme de bloc de texte distinct à l'écran. Cela lui permet de préserver la forme et d'obtenir une vitesse de lecture acceptable. Autrement dit, le traducteur peut laisser une note à l'écran, même après que le personnage a fini de parler, afin de préserver la forme et de faciliter la compréhension. Par exemple, le japonais possède plusieurs pronoms personnels de la première personne (voir Pronoms japonais ), chacun étant associé à un degré de politesse différent. Afin de compenser ces différences lors de la traduction anglaise, le traducteur de sous-titres peut reformuler la phrase, ajouter des mots appropriés ou utiliser des notes.
Raisons de ne pas sous-titrer une langue étrangère
La plupart du temps, lorsqu'une langue étrangère est parlée dans un film, des sous-titres sont utilisés pour traduire les dialogues. Cependant, il arrive que certains dialogues en langue étrangère ne soient pas sous-titrés (et donc incompréhensibles pour la majeure partie du public cible). C'est souvent le cas lorsque le film est principalement vu du point de vue d'un personnage qui ne parle pas la langue. Cette absence de sous-titres permet au spectateur de ressentir la même incompréhension et le même sentiment d' étrangeté que le personnage principal. On peut en voir un exemple dans « Jamais sans ma fille » . Les dialogues en persan prononcés par les personnages iraniens ne sont pas sous-titrés car le personnage principal, Betty Mahmoody, ne parle pas persan et le spectateur suit son point de vue.
Une variante de ceci a été utilisée dans le jeu vidéo Max Payne 3. Des sous-titres sont utilisés sur les dialogues en anglais et en portugais, mais ces derniers ne sont pas traduits car le personnage principal ne comprend pas la langue.
Sous-titrage
En temps réel
Le sous-titrage en temps réel implique généralement la collaboration simultanée d'un interprète et d'un sténographe : l'interprète traduit rapidement les dialogues tandis que le sténographe les saisit. Cette forme de sous-titrage est rare. Les délais inévitables, les erreurs de frappe, l'absence de correction et le coût élevé expliquent sa faible demande. Laisser l'interprète s'adresser directement aux spectateurs est généralement plus économique et plus rapide ; cependant, cette traduction n'est pas accessible aux personnes sourdes et malentendantes.
Hors ligne
Certains sous-titreurs proposent volontairement des sous-titres adaptés aux besoins de leur public : apprenants de la langue parlée comme langue seconde ou étrangère, apprenants visuels, lecteurs débutants sourds ou malentendants, et personnes en situation de handicap mental ou d’apprentissage. Par exemple, pour de nombreux films et émissions de télévision, PBS affiche des sous-titres standards retranscrivant fidèlement les dialogues, mot à mot, si le téléspectateur sélectionne « CC1 » via la télécommande ou le menu à l’écran ; des sous-titres adaptés, présentant des phrases simplifiées à un débit plus lent, sont également disponibles si le téléspectateur sélectionne « CC2 ». Les programmes destinés à un public diversifié proposent souvent des sous-titres dans une autre langue. C’est notamment le cas des feuilletons latino-américains populaires en espagnol. Les canaux CC1 et CC2 partageant la même bande passante , la Commission fédérale des communications (FCC) des États-Unis recommande d’utiliser le canal CC3 pour les sous-titres de traduction. Le canal CC4, qui partage également la bande passante avec le CC3, est disponible, mais rarement utilisé.
Sous-titres vs doublage et lecture à voix haute
Les deux méthodes alternatives de « traduction » de films en langue étrangère sont le doublage , où d'autres acteurs enregistrent leurs voix dans une autre langue, et la lecture scénique , une forme de voix off pour les œuvres de fiction où un narrateur explique au public ce que disent les acteurs tandis que leurs voix restent audibles en arrière-plan. La lecture scénique est courante à la télévision en Russie, en Pologne et dans quelques autres pays d'Europe de l'Est, tandis que les cinémas de ces pays diffusent généralement des films doublés ou sous-titrés.
Le choix entre doublage et sous-titrage dans différents pays repose en grande partie sur des décisions prises à la fin des années 1920 et au début des années 1930. Avec l'avènement du cinéma parlant, les importateurs de films en Allemagne , en Italie , en France , en Suisse , au Luxembourg , en Autriche , à Saint-Marin , au Liechtenstein , à Monaco , en Slovaquie , en Hongrie , en Biélorussie , en Andorre , en Espagne , au Canada , en Nouvelle-Zélande , en Irlande , aux États-Unis et au Royaume-Uni ont opté pour le doublage des voix étrangères, tandis que le reste de l'Europe a choisi de diffuser les dialogues sous forme de sous-titres traduits. Ce choix était principalement motivé par des raisons financières (le sous-titrage étant plus économique et plus rapide que le doublage), mais, dans les années 1930, il est également devenu un choix politique en Allemagne, en Italie et en Espagne : une forme de censure pratique permettant d'empêcher la diffusion d'idées et de points de vue étrangers auprès du public local, le doublage autorisant la création d'un dialogue totalement différent de l'original. Dans les grandes villes allemandes, quelques « cinémas spécialisés » utilisent le sous-titrage au lieu du doublage.
Le doublage reste la norme et la forme privilégiée dans ces quatre pays, mais la proportion de sous-titres augmente lentement, principalement pour des raisons de réduction des coûts et des délais, mais aussi en raison d'une acceptation croissante par les jeunes générations, qui sont de meilleurs lecteurs et possèdent de plus en plus de connaissances de base en anglais (la langue dominante au cinéma et à la télévision) et préfèrent donc entendre le dialogue original.
Néanmoins, en Espagne, par exemple, seules les chaînes de télévision publiques diffusent des films étrangers sous-titrés, généralement tard le soir. Il est extrêmement rare qu'une chaîne de télévision espagnole propose des versions sous-titrées de programmes, de séries ou de documentaires. Avec l'arrivée de la télévision numérique terrestre, il est devenu courant en Espagne de proposer des flux audio et de sous-titres optionnels permettant de regarder des programmes doublés avec la version originale et les sous-titres. De plus, seule une petite proportion de cinémas projette des films sous-titrés. Les films dont les dialogues sont en galicien , en catalan ou en basque sont toujours doublés, et non sous-titrés, lorsqu'ils sont diffusés dans le reste du pays. Certaines chaînes de télévision non hispanophones sous-titrent les interviews en espagnol ; d'autres ne le font pas.
Dans de nombreux pays d'Amérique latine , les chaînes de télévision locales diffusent des versions doublées des programmes et films en anglais, tandis que les chaînes câblées (souvent internationales) proposent plus fréquemment des programmes sous-titrés. Le choix entre sous-titres et doublage dépend des goûts et des capacités de lecture de chacun, et les cinémas peuvent commander deux copies des films les plus populaires, laissant ainsi le choix aux spectateurs. En revanche, les dessins animés et les programmes pour enfants sont presque systématiquement doublés, comme dans d'autres régions.
Depuis l'apparition du DVD, puis du Blu-ray, certains films à gros budget proposent simultanément le sous -titrage et le doublage. Souvent, les traductions sont réalisées séparément, plutôt que de fournir des sous-titres retranscrivant fidèlement les scènes doublées. Si cette méthode assure une fluidité optimale du sous-titrage, elle peut s'avérer frustrante pour une personne apprenant une langue étrangère.
Dans les pays où le sous-titrage est traditionnel, le doublage est généralement perçu comme étrange et artificiel, et réservé aux films d'animation et aux programmes télévisés destinés aux enfants d'âge préscolaire. Les films d'animation étant déjà doublés dans leur version originale, et les bruitages et effets sonores étant généralement enregistrés sur une piste audio séparée, le doublage d'une production de faible qualité dans une autre langue n'a que peu ou pas d'incidence notable sur le visionnage. En revanche, dans les films et séries télévisées doublés, les spectateurs sont souvent gênés par le décalage entre le son et les mouvements des lèvres des acteurs. De plus, les voix doublées peuvent paraître détachées, inadaptées au personnage ou excessivement expressives, et certains bruits ambiants peuvent ne pas être retranscrits dans la version doublée, ce qui nuit au plaisir de visionnage.
Le sous-titrage en tant que pratique
Dans plusieurs pays ou régions, la quasi-totalité des programmes télévisés en langue étrangère sont sous-titrés, au lieu d'être doublés, comme par exemple :
Albanie (presque toutes les émissions en langue étrangère sont sous-titrées en albanais , les films et les émissions de télévision pour enfants sont doublés, principalement des dessins animés)