Ingénieur du son

Selon Women's Audio Mission (WAM), une organisation à but non lucratif basée à San Francisco et dédiée à la promotion des femmes dans la production musicale et les techniques d'enregistrement, moins de 5 % des personnes travaillant dans le secteur du son et des médias sont des femmes. « Seules trois femmes ont été nommées dans la catégorie Meilleure productrice aux Brit Awards ou aux Grammy Awards », et aucune n'a remporté le prix. D'après Susan Rogers , ingénieure du son et professeure au Berklee College of Music , les femmes souhaitant devenir ingénieures du son se heurtent à un « milieu masculin, voire à une mentalité de guilde ». La « Music Producers' Guild » britannique indique que moins de 4 % de ses membres sont des femmes, et au Liverpool Institute of Performing Arts, « seulement 6 % des étudiants inscrits au cours de technologie du son sont des femmes ».

Women's Audio Mission a été fondée en 2003 pour remédier au manque de femmes dans le secteur de l'audio professionnel en formant plus de 6 000 femmes et filles aux techniques d'enregistrement. Il s'agit du seul studio d'enregistrement professionnel construit et géré par des femmes. Parmi les projets d'enregistrement notables figurent le Kronos Quartet , lauréat d'un Grammy Award , Angélique Kidjo (lauréate d'un Grammy Award en 2014), l'écrivain Salman Rushdie , la bande originale du film « Dirty Wars », nommée aux Oscars, Van-Ahn Vo (dans le top 50 des albums de 2013 selon NPR), le St. Lawrence Quartet , nommé aux Grammy Awards , et les artistes de musique du monde Tanya Tagaq et Wu Man .Cordell Jackson (1923-2004) fut l'une des premières femmes à produire, enregistrer, arranger et promouvoir de la musique sur son propre label de rock and roll. Trina Shoemaker est mixeuse, productrice de disques et ingénieure du son. Elle est devenue la première femme à remporter le Grammy Award du meilleur album technique en 1998 pour son travail sur The Globe Sessions .

Gail Davies fut la première productrice de musique country , signant une série de tubes classés dans le Top 10 dans les années 1970 et 1980, dont « Someone Is Looking for Someone Like You », « Blue Heartache » et « I'll Be There (If You Ever Want Me) ». Lorsqu'elle s'installa à Nashville en 1976, les hommes « ne voulaient pas travailler pour une femme » et on lui dit que les femmes de la ville étaient « encore pieds nus, enceintes et [chantaient] en cabine d'enregistrement ». Quand Jonell Polansky arriva à Nashville en 1994, diplômée en génie électrique et forte d'une expérience dans l'enregistrement dans la région de la baie de San Francisco, on lui lança : « Vous êtes une femme, et nous en avions déjà une » — une allusion à Wendy Waldman . KK Proffitt, « propriétaire et ingénieur du son » d'un studio, affirme que les hommes de Nashville ne veulent pas de femmes en cabine d'enregistrement. Lors d'une réunion de l' Audio Engineering Society , Proffitt s'est vu dire de « se taire » par un producteur lorsqu'elle a soulevé la question de la modernisation des technologies d'enregistrement en studio. Proffitt a déclaré qu'elle « trouve le sexisme omniprésent dans l'industrie ».

Parmi les autres femmes remarquables, on peut citer :

• Sylvia Robinson , productrice de musique hip-hop des débuts
• Susan Rogers , ingénieure du son pour Purple Rain
• Genya Ravan , productrice de « Young, Loud and Snotty » de The Dead Boys ;
• Delia Derbyshire , pionnière britannique de l'électronique
• Lari White , coproductrice de l'émission White Trash With Money de Toby Keith
• Leslie Ann Jones , ingénieure du son
• Sylvia Massy , ​​ingénieure du son et productrice pour Tool, System of a Down et Johnny Cash
• Ethel Gabriel , productrice et directrice de maison de disques chez RCA Victor

La production commerciale d'un enregistrement comprend quatre étapes distinctes : l'enregistrement, le montage, le mixage et le mastering. Généralement, chaque étape est réalisée par un ingénieur du son spécialisé dans cette partie de la production.

• Ingénieur de studio – un ingénieur travaillant au sein d'un studio, soit avec un producteur, soit de manière indépendante.
• Ingénieur du son – l'ingénieur qui enregistre le son.
• Ingénieur assistant – souvent employé dans les grands studios, ce qui lui permet de se former pour devenir ingénieur à temps plein. Il assiste généralement les ingénieurs à temps plein pour la configuration des microphones, le découpage des sessions et, dans certains cas, les mixages préliminaires.
• Ingénieur de mixage – personne qui réalise des mixages à partir d'enregistrements multipistes. Il est courant d'enregistrer un disque commercial dans un studio et de le faire mixer par différents ingénieurs dans d'autres studios.
• L'ingénieur de mastering est la personne qui masterise les pistes stéréo mixées (ou parfois une série de pistes audio, c'est-à-dire un mixage des sections principales) produites par l'ingénieur de mixage. Il effectue les derniers ajustements au son global de l'enregistrement avant sa duplication commerciale. L'ingénieur de mastering utilise les principes d'égalisation, de compression et de limitation pour affiner le timbre et la dynamique du son et obtenir un enregistrement plus puissant.
• Concepteur sonore – de manière générale, un artiste qui produit des bandes sonores ou des effets sonores pour les médias.
• Ingénieur du son en direct
  • Ingénieur du son façade (FOH), ou A1. – une personne chargée de la sonorisation en direct . Cela comprend généralement la planification et l'installation des haut-parleurs, du câblage et du matériel, ainsi que le mixage sonore pendant le spectacle. La gestion du retour de scène peut également être incluse . Un ingénieur du son en direct écoute le signal source et tente de corréler cette expérience sonore avec les performances du système.
  • Ingénieur en microphones sans fil, ou A2. Ce poste est responsable des microphones sans fil lors d'une production théâtrale, d'un événement sportif ou d'un événement d'entreprise.
  • Ingénieur de retour (ou de monitoring) – personne chargée du retour du son lors d'un spectacle. Le terme « retour » provient de l'ancienne pratique consistant à renvoyer les signaux audio de la console de mixage façade vers la scène afin que les musiciens puissent s'entendre jouer. Les ingénieurs de retour disposent généralement d'un système audio distinct de celui de l'ingénieur façade et manipulent les signaux audio indépendamment de ce qu'entend le public, afin de répondre aux besoins de chaque artiste sur scène. Ils utilisent généralement des systèmes intra-auriculaires, des consoles de mixage numériques et analogiques, ainsi qu'une variété d'enceintes. De plus, la plupart des ingénieurs de retour doivent maîtriser les équipements sans fil ou radiofréquences et sont souvent amenés à communiquer directement avec les artistes pendant chaque représentation.
  • Ingénieur système – responsable de la conception et de la mise en place des systèmes de sonorisation modernes, souvent très complexes. En tournée, il est généralement appelé chef d'équipe et supervise la performance et les tâches quotidiennes de l'équipe son, ainsi que du système audio façade. Ce poste, axé sur la mise en œuvre, est à ne pas confondre avec le domaine interdisciplinaire de l' ingénierie des systèmes , qui requiert généralement un diplôme universitaire.
• Mixeur de re-recording – une personne en post-production qui mixe les pistes audio pour les longs métrages ou les émissions de télévision .