Téléscope

Le télescope ou électroscope fut le premier modèle conceptuel d'un système de télévision ou de visiophone . Ce terme était utilisé au XIXe siècle pour décrire les systèmes scientifiques d'observation à distance.

Le nom et son concept sont apparus peu de temps après le brevetage du téléphone en 1876, et son concept original a évolué de la reproduction à distance de fac-similés sur papier à la visualisation en direct d'images à distance.

Le terme « télectroscope » ( en français : télectroscope ) a été utilisé par l’abbé, mathématicien et éditeur français Moigno en 1877 et par l’écrivain et éditeur français Louis Figuier en 1878 pour populariser une invention interprétée à tort comme réelle et attribuée incorrectement à Alexander Graham Bell .

Tous deux citent la presse de Boston comme source, mais ils ont peut-être été induits en erreur par l'article « L'électroscope », paru dans The Sun le 30 mars 1877. Signé sous le pseudonyme d'« Électricien », l'article du New York Sun affirmait qu'un « éminent scientifique », dont le nom devait être tu, avait inventé un appareil permettant à quiconque de voir des objets ou des personnes partout dans le monde. Selon l'article, cet appareil permettrait aux commerçants de transmettre des images de leurs marchandises à leurs clients, aux chercheurs des villes éloignées d'accéder au contenu des collections muséales et, combiné au téléphone, aux opéras et aux pièces de théâtre de diffuser dans les foyers.

En réalité, les « télectroscopes » imaginaires décrits dans les articles n'avaient rien à voir avec l'appareil mis au point par le Dr Bell et son assistant Charles Sumner Tainter , baptisé du nom ambigu de photophone . Le photophone était en fait un téléphone optique sans fil qui transmettait des conversations audio par faisceaux lumineux modulés, précurseur des communications par fibre optique actuelles . Bell et Tainter obtinrent plusieurs brevets en 1880 et 1881 pour leur invention alors révolutionnaire ( brevet américain principal n° 235 199 ), qui utilisait dans ses récepteurs les mêmes matériaux au sélénium qui avaient suscité l'enthousiasme initial autour des propositions du télélectroscope.

Néanmoins, le terme « télectroscope » était largement accepté. Il servait à décrire les travaux d'inventeurs et de scientifiques du XIXe siècle tels que Constantin Senlecq , George R. Carey , Adriano de Paiva et, plus tard , Jan Szczepanik , qui, avec Ludwig Kleiberg, obtint un brevet britannique (brevet n° 5031) pour son dispositif en 1897 Le télélectroscope de Szczepanik, bien que n'ayant jamais été exposé et, selon certains, n'ayant probablement jamais existé , fit l'objet d'un article dans le New York Times le 3 avril 1898, où il était décrit comme « un dispositif de transmission de rayons colorés ». Il fut ensuite perfectionné et présenté à l'exposition de Paris en 1900. Les expériences de Szczepanik fascinèrent Mark Twain , qui en fit un récit fictif dans sa nouvelle « From The Times » de 1904. [ le « télectroscope » imaginaire de 1877 que l'appareil fictif de Mark Twain (appelé téléctrophonoscope ) eurent un impact important sur le public. Ils permirent également aux chercheurs de recueillir des informations précieuses.

Ni les prototypes de télescopes fictifs ni les prototypes réels du XIXe siècle ne constituaient de véritables systèmes de télévision. Le terme « téléscope » a finalement été remplacé par celui de « télévision », probablement inventé par Constantin Perskyi en 1900.

Plus récemment, « Telectroscope » désignait une installation d'art contemporain réalisée par Paul St George en 2008, établissant un lien visuel entre Londres et New York. En mai-juin 2008, l'artiste Paul St George a présenté des installations vidéo interactives en extérieur reliant Londres et New York sous la forme d'un téléscope imaginaire. Selon la légende , le Télélectroscope utilisait un tunnel transatlantique initié par l'arrière-grand-père fictif de l'artiste, Alexander Stanhope St. George. En réalité, l'installation utilisait deux caméras vidéo reliées par une connexion VPN pour créer un tunnel virtuel à travers l'Atlantique. La connexion utilisait des débits compris entre 8 et 50 Mbit/s et les images étaient transmises avec une compression MPEG-2 . Ce spectacle était produit par la compagnie créative Artichoke , qui avait précédemment mis en scène « The Sultan's Elephant » à Londres.

Le concept de relier visuellement des lieux et des continents éloignés en temps réel a été précédemment exploré par Kit Galloway et Sherrie Rabinovitz avec Hole in Space (1980), une installation artistique reliant des vitrines de magasins à New York et à Los Angeles ainsi que par Maurice Benayoun avec Le Tunnel sous l'Atlantique entre le Centre Pompidou à Paris et le Musée d'art contemporain de Montréal (1995).

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